Réalisé par Hwang Dong-hyuk et sorti en 2018, il s'agissait de la première participation de Sakamoto à un film coréen. La réalité des conditions extrêmes du siège, avec sa famine et son froid, entièrement tournée sur place, est incroyable, mais l'ajout de divers sons par Sakamoto élève le film à une autre dimension, au-delà de la simple fiction historique. Les fréquences ultra-basses et les bruits dans "Vacant Throne", les accords de synthé analogique et les basses dans "The Fortress Title", le jeu interne du piano profondément réverbéré dans "Dispute", les synthés modulaires dans "Yong's Threat"... Du bruit ? Ce sont les sons de son dernier album solo, "async", et il est facile d'oublier qu'il s'agit de la bande originale d'un film. Bien sûr, les cordes gracieuses qui enveloppent l'air dans le thème principal, "King's March Strings Version", sont le véritable chef-d'œuvre de Sakamoto, et l'orchestration et les rythmes des scènes de combat rappellent Stravinsky. La musique utilisée dans les scènes de combat incorpore aussi habilement des éléments de la musique de film traditionnelle, tels que l'orchestration et les rythmes rappelant Stravinsky. La Marche du Roi est interprétée dans diverses variantes, y compris une version pour cordes, mais la Marche du Roi version épinette est particulièrement belle. L'épinette, un instrument ancien de la même famille que le clavecin, produit un son délicat, mais se caractérise par un volume qui ne persiste pas et s'estompe rapidement. En jouant de l'épinette à un tempo lent, sans être lié par des battements ou des vers, une pause est créée entre la disparition d'une note et l'émergence de la suivante, exprimant un temps étiré et un espace abyssal. Cette œuvre, dans laquelle une large gamme de sons est produite en termes de volume et de fréquence pour chaque scène, du monde à faible volume au monde à fort volume à l'aide d'orchestres et de synthétiseurs, et des fréquences ultra-basses aux fréquences ultra-hautes, est l'un des points culminants du travail de Sakamoto après la bande originale de Revenant : The Return of the Dead et d'async. On peut dire qu'il s'agit de l'un des aboutissements du travail de Sakamoto après la bande originale de Revenant : The Resurrection et async.